有点儿刺眼

我想，城里人之所以冷，是因为城市太脏了。城市之所以脏，是因为夜晚的灯太多。

关灯。才能慢慢适应自己心底的亮。

离开的时候，我执意给她们合一张影。我看到她们表现的些许扭捏，无助，也掺和着好奇和欣喜。他们特意给我做了好菜，端上桌来很久，没有人吃。我注意到她们的细节，有时拿勺子的手悄悄移过顺带眼角一瞥。我忽然明白，我不懂他们的礼貌，我从没感受过这样的礼仪，我直到最后一天也不了解她们的想法。我赶快吃了一口，才看到她们互相看着吃起来。这是很多人去餐厅吃饭很自然就会点的菜，是有一天下班晚了就顺路打包带回家的菜。而在她们看来，这不是她们的工作餐，或者只是因为占了我的光才会吃到的菜。这似乎变成了一种难堪的施舍。我真的不想这样，我希望看着她们愉快的放松的吃进去，而不是这样。我觉得难过又茫然。

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接触法国电影也是从薄文的法语开始。

看过《天使爱美丽》，就觉得法国电影的浪漫不是大众意义的。很多情节的发展不免有些牵强，但是融会于整个影片的氛围，倒不觉突兀反而是游刃有余。并且，法国电影的浪漫不拘泥于表现爱情这样天性赋予浪漫的情境，反倒是巧妙的结合家庭，伦理道德，乃至社会责任。在无拘无束的法国人眼里，没有什么是不能够浪漫的，没有什么是不应该浪漫的，只是存在敢不敢刻画，揭露，描写这样的浪漫。这似乎也正应和了题目——《敢不敢》。

由一个铁盒子引发的游戏，叫做“敢不敢”。当一个孩子问另一个“敢不敢”的时候，后者必须回答“敢”。小男孩朱里安和小女孩苏菲为了这个漂亮的铁盒子开始了没完没了的“敢不敢”游戏。对他们而言，没有约束和规矩，世界只有游乐场，没有责任和承诺，游戏就是体会近乎疯狂的冒险所带来的快感。直到真正长大，这仍然是一个改不掉的习惯。怎样的挑战都回答敢，怎样的冒险都只是游戏。然而，虚拟游戏背后却真实存在着爱情。由此，爱情与游戏，虚幻与真实，敢与不敢，围绕朱里安与苏菲，展开了一生的故事。

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还有什么能比再去那里走一走好，还有什么能比坐在长廊的石阶上看桃树结果好，还有什么比在一片幽静中放生大哭的好，还有什么比让我再回头看一看碑上的铭文，摸一摸凹凸的刻印，轻轻地把脸贴上去来的好。似乎不是冰冷的青石，而是暖暖的沁着微汗的阿婆的手；似乎不是阴阳两界的阻隔，而是阿公撩开珠帘看看我是不是在认真练字。

我留恋这样的感觉，迟迟不肯离开。

阿公离开的时候，我连句话都没来得及说，我无数次的反省这个错误。每一次去福田，我都慢慢的在长廊走，我都愿意等等阿公，我都希望他说声等等我，我都会一步三回头，却都会望了个空。

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